满了睡意，婀娜多姿；陌上的海棠在春阳的沐浴中，仿佛醉意正酣，精神十足。海棠为盛春花事，有色无香，诗中格韵甚高。朱淑真笔下的咏海棠之作具有别样的韵味，兼有其作为女性独特的审美意蕴和人生感悟，如其《春日感怀》所言“海棠方睡足，帘影日融融”。讲到“海棠”意象，还有一段故事。据《明皇杂录》记载，唐明皇登沉香楼，召见杨贵妃，杨贵妃正好酒醉未醒。高力士和侍女将她扶起来，只见她醉颜残妆，钗横鬓乱，根本不能下拜。明皇笑道：“岂是海棠醉耶？真海棠未睡足耳。”苏轼《海棠》诗云：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”便运用了李、杨故事。此诗也化用了这一典故，表现了海棠花柔美妩媚的一面，寄托了诗人对“海棠”意象的特殊感情，由海棠从盛开到凋谢的过程，引发诗人对爱情的向往之感和怀春之情。尾联抒情。随着年岁的增长，多愁善感的女诗人，却异常烦闷。“旧游似梦浑情懒”，表达出对少女怀春相恋情欢的怀念；而“对景无聊愁杀人”，抒发出当前“对景无聊”的愁思，大有秋瑾女士“秋风秋雨愁煞人”的意味。
此诗写景言情，对比强烈。前六句皆为乐景乐情，后两句急转直下，直抒悲情。身世之感，不言而喻。
（余国民）

菩萨蛮
宋·方千里

黄鸡晓唱玲珑曲，人生两鬓无重绿。官柳系行舟，相思独倚楼。
来时花未发，去后纷如雪。春色不堪看，萧萧风雨寒。

方千里，约1122年前后在世，信安（今浙江衢州）人，曾任舒州签判。方千里喜和周邦彦词，有《和清真词》一卷。
这首《菩萨蛮》为方千里的代表作之一，表达出伤春怀人的主旨。上片写女主人公的所闻、所见与所思。词以响亮的节奏开篇，你听，金黄色的公鸡唱响了清脆如玉器撞击的报晓曲。首句明扬暗抑。要知道，黄鸡报晓，正值五更，是常人熟睡之际，此时此刻，恐怕只有满腹心思、难以成眠的人才会去留意和品味鸡鸣之声，那么，女主人公的心思是什么呢？“人生两鬓无重绿”，这第二句便交代了原因。人生一世，光阴有限，一旦两鬓染霜，是不会变黑而重返青春的。忧郁中包含着韶华虚度的孤寂与痛苦之情，这也是女主人公长期独守空闺而产生的可怕的顾虑，也流露出与心上人团聚共享天伦的渴望之情。第三句，写所见之景。官柳，官家种植的柳树，该典源于晋人陶侃。官柳，是本词的主要意象。官柳下的河边停泊着即将远行的小船，词人由此展开联想，自然而然地引起对远行人的怀想。这小船当然不是她心上人的，于是，只好独自倚楼，又害“相思”了。下片写女主人公倚楼相思的内容。“来时花未发，去后纷如雪。”过片回应“官柳”句，“来时”，指和心上人相聚之时；“去后”，指心上人离去后到眼前这段时间。他们的相聚在花还未开的早春时节，而一别至今已是杨花似雪的晚春了。意思是说，他们两人分手已整整一年了。如今，这柳絮纷飞、落红无数的残春之景，实在令人目不忍睹。这种伤春惜春之情，正是思妇闺中独守、青春流逝的感伤之情的外化。“萧萧风雨寒”，以景结情，以凄苦悲凉的残春之景，进一步烘托思妇倚楼相思的孤寂与悲凉之情。
词中“相思”二字是词眼，全词为情造景，以情驭物，情景妙合，笔调凄婉，形成一种苍凉深秀的幽艳之美。
（余国民）

菩萨蛮
宋·张孝祥

雪消墙角收灯后，野梅官柳春全透。池阁又东风，烛花烧野红。
一尊留好客，