作者:张大成
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W4& Itj 半枝梅花溢室香 Zf Vw33z @d_9NOmNT 王世襄是闻名中外的“京城大玩家”，他的那本《锦灰堆》有多种解释，其中“拾破画”说法，指那些掩没的辉煌被重新拾得。于是想起了我的那件“拾破画”的趣事。
yW@YW_2;4 1k!$#1d< 我也喜欢梅花，并藏有无名款古梅图。早些年，逛福佑路地摊市场，见到过八尺整张梅花图，但已破碎成好几片，却在留白处，有一方朱红的印，印面不大，六字，只能看清“书屋”两字，印文很精到，有金石气。也许是太破又无题款的缘故；也许地摊市场上旧字画很多，这张破画也就卖不成好价钱了。当我向摊主询价时，那年轻人却说，给个午饭钱，拿去吧。那时并不懂，仅挑选了其中的两张碎片。当我把旧画的碎片，送到老裱画师手里时，却遭到一番指责。其实，老裱师也看好这张墨梅图，并认为能够修裱。机会已经失去，好在裱画师帮我裱成了镜片，让我长了一番见识。如今解读《锦灰堆》的含义，对“拾破画”更是刮目相看，进一步认识了中国传统文化的博大精深。
}e-D& U b&P2VqYgl 记得带着这幅梅花图去请教老画家曹简楼时，老人打开此画，半时沉默不语，后对我轻声说，颇有明人画梅之神采，是高手之作。曹老告诉我，画梅要看姿，姿在枝干中。梅花的枝与干是最见精神的。这幅古画虽无名无款，让我给它穿件“衣裳”，补个款，就可以把玩了。于是他研墨提笔：“大成兄收藏无名款梅花，画则甚佳，简楼时客沪上。”并嘱我把玩古梅图，可以了解梅花，认识梅花。在老画家的教诲下，我开始关注梅花了。
TXbnK"XQ 6yK "g 7 早在魏晋南北朝时，梅花已被当作花来欣赏。古人赏梅十分看重“色、香、姿、韵”。色：梅淡桃艳，梅瘦桃肥，梅雅桃俗；香：冷香清香是最幽人的。宋人潘良贵云：“冷香自能驱俗客，风骚端合付幽人。”姿：老干、疏影、横枝，是梅花的姿，也是梅花的神；韵：“梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦与老枝怪奇者为贵。”中国历代文人豪杰喜爱梅花，认为梅花的色淡气清是人文品格的写照。在中国文艺美学上，淡与清为高雅超俗，与中国人的道德和思想价值相吻合。记得陆游在一首《梅》诗中写道：“逢时决非桃李辈，得道自得冰雪颜。”梅花的疏影是一种雅趣，梅花的瘦身是一种倔强，梅花的生命是与环境抗争的一种写照。“一朵忽先变，百花皆后香，为传春消息，不惜雪埋藏。”梅花喜欢漫天雪。梅花在天寒风雪时绽放，形象地展现了梅花的生存环境，更是一种人文风格。
8I<LZ{a10 :LLz$[c8 如今这幅墨梅图挂在我的书房里。有一次，我忽然闻到了淡淡的梅香，便低声吟出了“半枝梅花溢室香”的句子。于是，我总爱在墨梅图下置上旧铜炉，点上一支香，静静地坐着，细细的凝望。墨梅老枝怪奇，横斜疏瘦，古人云：“古梅如高士，坚贞骨不媚。”此时，我总会想到老画家曹简楼，尽管他作古多年，但在相识、相知的20余年中，曾得到他的无数教诲，使我的人生受益匪浅，也从心底里认识了梅花的一种气度，一种意识，一种风骨。
-?1ed|I8 cv9-ZOxJ 王画余刻老扇骨 lin Z&5 cJk
W 店不大，很整洁，玻璃看宝台下的木盘里，摆有七八把扇骨，我一眼就相中刻有“绿窗消暑”画款的一把，那精美的画面，那精湛的
书法，还有那精致的刻工，让我好喜欢。扇骨是竹制的，微红的色，是岁月留痕；精到的工，为玩家所爱，借行家的话，“正宗大开门”。扇骨上一面刻着《绿窗消暑图》，那“一串葡萄，两只寿桃，三只樱桃，还有红菱，瓜子”，鲜翠欲滴，宛如果园采摘一般；另一面刻着五言绝句：“林岩丛幽处，忽值使君游，趋从全教屏，诗篇捷若流。同愈书，仲嘉刻。”字字精到，恰似晋人书法写真。借助放大镜，书写者名下，刻有很小的“王”氏印。
镌刻者这名下，刻有更小的“余”氏印。此时我已经明白，眼前的扇骨，是书画家王同愈和竹刻名家南海余仲嘉的联袂之作。看店的女人，个不高，稍瘦，五十岁模样，说话时不紧不慢，很有条理，见我喜欢，便说有权打八折。买卖总是如此，卖出总想价高，买入总想价低。显然我觉得价有点贵，便放弃了。
T;#:Y Hr/Q?7g 真奇怪。那天晚上老是睡不着，想着白天见过的那把扇骨，于是便起床，在书房里闲坐，找出了书画家王同愈的资料，这位近代学者，鉴藏家，生于1855年，卒于1941年。字胜之，号栩缘，苏州人，晚年居上海嘉定南翔镇，是光绪十五年（1889年）进士，书法取经欧阳询、褚遂良，笔力精劲，风格洒脱。据记载。他曾于二寸见方的纸上缩临王居士砖塔铭，二百七十九字，小中见大，形神兼备，让人称绝，在当今的拍卖市场上，他的作品也很走俏。又查余仲嘉，这位少年成名的聋哑人，生于1908年，卒于1941年。其父余肇湘为粤中名士，诗词书法皆精，并亲授幼年余仲嘉学诗词、书法。后又让其随陈诵先、邓尔雅学习，少年成名后曾居上海。余仲嘉擅治印、刻扇骨。治印取经黄牧甫，坚卓老成；刻扇自成一家，线条遒劲，张力十足，尤以留青花卉为绝伦，在拍卖市场也很走俏。此时我才觉得，这是一把颇为难得的文玩，从年代与活动经历上判断，很可能是余仲嘉在上海时期创作的作品。想到这些，让我在不安中多了一点后悔。
M7c53fz -9yW f8 ; 收藏还是讲缘分的。当我再次找到那家小店，已是中午时分，看店的女人一抬头，就认出了我，她笑笑对我说，昨天那把扇骨你没买，今天老板对我说，按定价卖，不打折。我无奈笑笑说，真的不能打八折了？女人说，老板刚走，帮你打个电话试试。电话通了，从对话中已经听明白，不二价！此时我却显得很平静，便很快付了款。
dwz {Yw( 6B@{X^6y 夏日消暑。望着这把长325毫米的竹扇，书与画分别刻在上宽20毫米，下宽8毫米，高为190毫米的扇骨上，五种栩栩如生的瓜果，20多个行云流水的法书，真是令人叫绝。同时也让我悟出了，该出手时就出手的道理。尤其看准的好东西，下手一定要快，切不可犹豫不决。随缘收藏也是一种智慧。渐渐地让我学会了一次性谈价，一次性成交，千万不吃回头“草”。这也是收藏中的一点感悟，实战的一点经验。
p"Q V| ` 54%h)dLDy 风篁流水作中堂 7jY W3 'Ug-64f> 书房不大，墙上挂着红木框镶着的楠木对，“风篁类长笛，流水当鸣琴”，是何绍基的行楷，有一种“刚柔相济”，“人书俱老”的厚重感。中间挂着曹简楼先生84岁时画的水墨《风篁流水图》，那四尺开三的宣纸上，风竹稀疏，流水潺潺，充满生机，很有意境。好友来访，见后连连赞美，好一个书房中堂。
Jl{g"N{2u' 8~v E 木对不大，宽21厘米，高85厘米。说起这副旧木对，得来全在有缘中。早年游苏州，路过一家煤球店，发现柴木中有两块破旧的木板，上面刻着“风篁类长笛，流水当鸣琴”的句子，觉得很有诗意，便买下了。记得回沪途中，还让人取笑了一番，但知道书写者何绍基，是清代著名的书家，心里踏实了许多。后又看到了曾国藩称赞何绍基的文字：“子贞之学，长于五事：一曰仪礼精，二曰汉书熟，三曰说文精，四曰各体诗好，五曰书好，渠意皆欲有所传于后，余以观之，字则必传千古无疑矣。”于是更加喜欢这副旧木对，萌发了修复念头。
C ChCx B )}4xmf@g l 在友人指点下，找到了老城隍庙附近一位专修红木活的老人，老人姓严，70多岁了，干了一辈子红木活，手艺很好，修复的黄花梨椅子，红木古董柜等，已经难以计数了。严师傅底气十足地说：“在我手里，没有修复不了的红木生活。”当我把开裂的旧木对送到严师傅手里时，他笑笑说：“过半个月来拿吧。”果真名不虚传，当我再次见到这副旧木对时，已经一派王者气象了，那镶配的红木框，那上了石绿的文字，让人刮目相看，真是一件高雅的文玩。
qh/}/Sl ; wj|[a, (r 人世间的有些事，总是在无意中成全的。一次去昆山，在沿街的民居家的门口，看见一只散了架的红木旧镜框，便花钱买下了，拿到家后发现，红木镜框的文饰、长度与木对几乎一模一样，自然又去请严师傅整修，后挂在家里，如同配对一样，让我高兴了好些天。时间到了1996年，那是初春的一个午后，在曹简楼先生的画室里聊天，当我讲到旧木对与镜框的故事时，引发了老人的一番兴趣，他说：“《风篁流水图》我来画，画水墨的，会很好看的。”一周后，我收到了老人的信函，打开一看，《风篁流水图》映入眼帘，浓墨写成的新竹，在溪水上随风摇曳，宛如美妙的笛声；淡墨画出的溪水，在顽石边流淌撞击，恰似高雅的琴声。风篁流水，天地灵性，长笛鸣琴，人间佳音，一一跃然纸上，让我在“缘”梦中，得到了一份难忘的真情。
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