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浅谈如何写“七律”中的联: !*aPEf270
“七律”八句四联。一联称首联，二联称颔联，三联称颈联，四联称尾联。一般说，首联是起联，颔联是承联，颈联是转联，尾联是合联；但也不尽然。在通常情况下，首尾联不对仗，中二联必须对仗；有少数情况，首联也对仗，尾联对仗的情况极少。我个人体会，如果说，“七律”是一座大厦，那么“联”就是这座大厦的架构。架构越坚实，大厦就越稳固；架构越精巧，大厦就越华丽。所以，写“七律”，要注重把“联”安顿好。 'fx UV<K&
一是讲求章法，安顿好起承转合。关于章法的重要，刘勰在《文心雕龙•章句》篇中有一段很精辟的话，他说：“篇之彪炳，章无疵也”，“启行之辞，逆萌中篇之意；绝笔之言，追媵前句之旨；故能外文绮交，内义脉注，跗萼相衔，首尾一体”。意思是说，要全篇很有光彩，就要求章节没有毛病；开头的话，已经含有中篇意思的萌芽；结尾的话，呼应前文的意思；所以能够做到文字象织结的花纹那样交错，意义象脉络那样贯通，象花房和花萼一般相衔接，首尾成一体。现代不少诗家也强调写诗必须要有章法，他们指出，诗贵性情，亦须论法，杂乱而无章，非诗也；然所谓法者，行所不得不行，止所不得不止，而起伏照应，承接转换，自神明变化于其中。作为“七律”，起承转合仍然是它的普遍规律。关于“七律”的起承转合，杨载有一段话：“大抵诗之作法有八：起句要高远，结句要不着迹，承句要稳健，下字要有金石声，上下相生，首尾互应，转折要不着力，占地步”。在一段话中告诉我们，写“七律”开头两句要有开拓的余地，使下文可源源而出；“承”是“转”的根基，所以要稳健；“转”要巧，使上下相生；“合”要意在言外，呼应开头。关于具体如何起、如何承、如何转、如何合，通过读他人的诗、写自己的诗，我个人有这样几点体会：（1）在起的方面，有时空交待法，高唱而入法，突兀而起法，开篇矛盾法，二字领起法；（2）在承的方面，一要得势，二要破题，三要顾盼；（3）在转的方面，既要相应又要相避，常在颈联亦可在颔、尾联，或寓情于景或宕景生情；（4）在合的方面，有以景结，描状结，透层结，诘问结，振起结。结句的呼应，有单抛双绾法、单起双收法、遥呼徐应法、似断实接法。对于起、承、转、合的这些要求，不可能在一首诗中都能运用到，但要求我们学诗时要留心学习这些方法，写诗时要注意运用这些方法。下面，举杜甫的一首《九日蓝田崔氏庄》“七律”为例，试析是如何运用“起、承、转、合”章法的。 S${Zzt"
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老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。 b&# DnZcf
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。明年此会知谁健？醉把茱萸仔细看。 a, |?5j9,P
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这首诗的起承转合非常正格。首联是起，交待了主旨，老去悲秋，今日兴来，兼用时空交待和高唱而入两法；颔联是承，上句承“悲秋老去”，故羞落帽；下句承“今日兴来”，故倩正冠，这一联完成了得势、破题、顾盼三项要旨；三联是转，以景宕开，又寓情于景，是正格的景宕法；四联是合，上句发问，下句“醉看”，单起双收，把全诗推到了极致。 ~Y P Jez
在这里，我也不怕献丑，把自己最近写的一首题为“急奔家乡医院探视生命垂危八旬内兄”“七律”习作拿出晒一晒，看看是否符合章法要求。 lDc-W =X=
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讯传生命正垂危，百里奔驰探视之。慢吐微声言益善，欲睁暝目面犹慈。 "{D6J809
眼前虽见黄泉路，口里仍吟赤子诗。一世贫儒惟淡泊，是吾兄长亦吾师。 6e,xDr
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这首习作，起联兼用了交待法和突兀法，承联破题兼顾盼，转联在相应中有相避，合联单抛双绾，与起联呼应。 e~l#4{w
二是讲求对仗，安顿好中间二联。“七律”的中二联是对仗联，也是一首“七律”创作成败的决定联；中二联对得稳、对得好，这首“七律”的创作就算基本成功了，反之就是基本失败。有人说，中二联是一首“七律”的两根金柱子，从某种意义上说，这话有一定的道理。总之，中二联对于一首“七律”的成败具有决定性意义，因此写“七律”必须下大气力写好中二联。 +Hvc_Av''
写好中二联就是把对仗对好。对仗，按对仗的妥贴程度划分，可分为工对和宽对；按对仗词义划分，可分为正对和反对；按对仗技巧划分，有流水对、回文对、无情对、扇面对等。写“七律”中二联的对仗，以上这些形式，都可能涉及到。比如，杜甫《登楼》颈联：“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，这是一副很完整的工对。“西山”对“北极”是名词相对，其中“西”对“北”是方位词相对；“寇盗”对“朝廷”是名词相对；“莫相侵”对“终不改”是动词性词组相对，其中“莫相”对“终不”是副词相对。又如，白居易《放言五首》之二：“试玉要烧三日满，辨材须待七年期”，上下两句都是说的时间，通过时间讲清一个道理，这样的对仗叫正对。再如，杜甫《曲江二首》之二颔联：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，上句中的“寻”指八尺，“常”指十六尺，“寻常”一词本来是数量词，后来引申为平常，整句的意思是说酒债很平常，到处可见。可是下句的意思正好相反，说的是能活到七十岁的老人自古以来稀少罕见。上句“常见”，下句“罕见”，正好相反，这叫反对。此外，上句和下句的意思承前启后，存在问答、因果或转折关系的对仗，叫流水对；文字字面可以从前到后正着读，也可以从后到前反着读的对仗，称为回文对；从字面看，上下联完全不搭调的，叫无情对。 U b1hHA*)
我在写“七律”习作时，比较注意学习正对、反对、流水对这些对法。比如，在《赠一友人》颔联：“击鼓鸣冤千古责，敲钟警世寸心忠”，“击鼓”“鸣冤”对“敲钟”“警世”是动宾词组相对，其中，“鼓”“冤”对“钟”“世”是名词相对，“击”“鸣”对“敲”“警”是动词相对；“千古责”对“寸心忠”是数词形容名词组相对，其中，“千”与“寸”是数词相对，“千古”与“寸心”是形容词相对，“责”与“忠”是代名词相对。因此这一联可谓工对。又如，在《看武汉市“电视问政节目”有感》颔联：“路乱街脏民问政，貌恭言实政亲民”，“路乱街脏”对“貌恭言实”，其中“乱、脏”对“恭、实”字义相反，“民问政”对“政亲民”词意相反，因此这一联应算作反对。再如，在《学诗》颈诗：“用心更在诗书外，敲韵远离名利边”，上句说的用心学诗是在诗书以外，那么这个“外”指的是什么呢，这一句没有说完，于是下句接着说：“敲韵远离名利边”，这个“外”就是名和利，补齐上一句，学诗不是为了名和利。因此这一联应该是流水对。 vhbDb )J
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