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三、诗词的“词”的含义 F%
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诗词的“词”,作为与诗相区别的一种固定文学形式,形成较晚,它来源于人们哼唱的“词”又有别于这种“词”,也就人们是常说的“唐诗宋词”的“词”。 'r\ 4}Ik
词作为一种固定文学形式,正如《现代汉语词典》所说“起于唐代,盛于宋代”。从汉乐府开始到唐代诗律逐步走向完善,出现了许多诗作大家,这些为后来词的兴盛提供了丰富的积淀。到宋代音乐的发展已经登峰造极,又反过来推动了词的发展,加上乐府诗和唐诗的双重营养,词作为独立的文学形式的基础已经成熟。所以从当初都有配乐这一点看,词和乐府是同一类的文学体裁。再从后来它与音乐脱离这一现象看,词和诗又属于同一类的文学形式,因此人们乐于把词称为诗的别体,即所谓“诗余”。 9UV9h_.x
但是,词的独立不等于它与原来有配乐的“歌词”有本质上的区别,音乐的影响从未结束。音乐影响词的最显著之处在于,音乐赋予了诗不曾有过的一种特征即“长短句”。因此“长短句”这种语言形式,一方面要保持和音乐固有的旋律、节奏相协调,一方面要和诗一样受一定声律的严格约束,它兼有诗和配乐词的双重特点,这使它成为了一种极为独特别致的文学表达形式。这便是兴盛于宋代的“词”。 :5J_5,?;`
四、词牌的形成 eeM?]J-
词虽然脱胎于有配乐的“词”,但却没有从原来为“词”配乐的曲子固有的格式里挣脱出来。曲子不同,它所需要的“词”的长短句格式就不同,因而每首曲子下面都有一首固定的长短句格式。 Us]=Y}(
不同曲子有不同的曲调,代表一定的高低起伏的旋律和轻重缓急的节奏,表达一定的情感和心情,因而它的“词”也必然和音乐相呼应,具有同样的效果。后来人们不再满足用固定不变的“词”,来唱同样的曲子,为了个性化的需求,人们开始试着将原来的“词”改变,但保留了原来的长短句格式和声律。这样,一首同样的曲子下,就出现了几首或多首不一样的“词”。再后来,人们纷纷效仿,甚至只记得这首曲子下的长短句格式和声律,以及这种形式适于表达的情感和心情,而忘掉了原来的曲子,“词牌”由此产生。 h$`#YNd'
所以有一种说法,即把词的创造叫作“填词”而不叫“写词”。在当时,因为新起词人要摹仿名人创设的词牌并按其格式和声律来写词,因而谓之“填词”。 -U>y
关于词牌的名称。词牌是某一首词的格式的名称。有的时候同一词牌,其格式和字数有多个变体,既然都从一个格式演变而来,词牌名称可以不变。有的时候同一词牌格式有几种叫法,这也是允许的。 Or8kp/d
词牌名称形成之初,均是当时名词人创设而成的。例如《念奴娇》的词牌名,是宋代苏轼的《念奴娇•赤壁怀古》一文所创设,是豪放派宋词的代表作,词的主旋律感情激荡,气势雄壮。因而词牌名称的来源,一般有三种情况:一是来源于原来曲子的名称,如《蝶恋花》、《西江月》、《菩萨蛮》等;二是来源于词原来固有的题目,如《更漏子》、《浪淘沙》等;三是来源于词内容本身,从词里摘取几个字当做名称,这种给词牌起名的现象最多,所以词牌重名的现象也很普遍,如《忆秦娥》、《忆江南》、《酹江月》等。 gv|"OlB
一般按词牌填词,只是借用词牌的格式(也叫词谱)而已,完全不必考虑原有的意义,如填《如梦令》,填好的词完全可以与梦无关。但如果你对词的出处如原来的曲调、原词的含义,以及对这首词的格式适于表达的思想感情和环境、情调等有所了解,照顾一下这种词牌风格也是可以提倡的。 uR$i48}
五、关于创作新词 ?T!)X)A#
现在新出来一种倾向就是,有人喜欢摆脱古词牌的限制,可又对词这种长短句格式和声调的美感兴趣,于是出现了“写词”而非“填词”的现象。 ;SY\U7B\
“写词”,即不遵循任何一种词牌格式,而是另开蹊径,以一定的平仄或对仗规律,按长短句的形式,写出一种前人从未有过的格式。这样的作品读起来很像词,却又说不出来是哪一种词牌。有时这样的词从长短句上看,可能与前人曾有的词一致,但平仄与对仗又不合。有时平仄、对仗都很像,却又在字数上出入很大,说是对前人词的变体,可又觉得很难联系在一块。这样的现象,不如把它看成是一种“新词牌”现象。但从词牌填写的经验而言,古人对词牌改革的情形和范例也不少,如对曲子词格式删减现象,以及对某一词牌的原有格式加以字数上的增加、减少,或进行平仄易换、节奏调整、个别字移位等。这说明,古人在填词时,也是要考虑到自己需要的,毕竟形式和意义比较起来,意义似乎更重要一些。 i{Ds&{
词的声律,古今不尽相同,原因是古今对相同字词的发音不完全雷同。何况随着时代的发展,古今通假字的增多,一字多音的发展,以及当今普通话的推广,有许多字词的读音,古今大相径庭。 *2e!M^K<
实际上,词牌只是某一种词的格式符号,不是词的全部含义。词的全部含义即词的创作规律,就是长短句形式及其声律的和谐。今人继承古代词的精华,使之满足自己情感和心情的需要而独辟新路的做法,是完全可以支持的。 <%P2qgz5
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