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乱弹（诗集） ips
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作者简介： Ab2VF;z :  
余燕双，男，1963年出生，浙江平阳人，浙江省作家协会会员，平阳县作家协会副主席。作品散见《诗刊》、《星星》、《诗潮》、《诗歌月刊》、《中国诗歌》、《飞天》、《中国诗人》、《诗林》等刊物。曾获2013年浙江省作协会员重要期刊发表成果三等奖，2012年大别山诗刊十大诗人奖等二十多个奖项。已出版个人诗集《琵琶曲》，合集《六维空间》、《不一样的彩虹》。现供职于浙江省平阳县教育局。 Mf?4 `LM  
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诗观： xk#/J]j  
诗歌来源于生活，高于生活，最终要回归自然。不管当前新诗如何喧嚣，好的诗歌必须给人以美的享受，必须承担时代赋予的责任，必须体悟人生的意义。 `Do-!G+W  
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内容提要 NI3_wV  
《栖居地》共分3辑，收录了作者2012年3月至2014年4月创作的135首（组）诗歌。第一辑南腔，写本地风土人情；第二辑北调，行吟于全国各地；第三辑散曲，写亲情、友情、人情。选入本书的诗歌一般短小精悍，可以看出作者善于选取一些零碎的情节，片段或场景，关注自然、直面现实，反映社会民生问题，感情充沛,诙谐幽默，简约自然。诗歌生活化，口语化，简单化，让诗歌回到原生态。 <~'\~Zd+  
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目录 JW (.,Ztm  
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序   周启来 K%O%#Kk  
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第一辑：南腔 5?{a=r9  
数星星 ;kDz9Va  
过河的卒子（组诗） IOtSAf  
永远的丰碑（组诗） B|zJrz0q3  
大日寺 q#$Al  
融入瓯越大地的水（组诗） hCS|(8g  
七间房 kZ~0
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幸福大队 _~]~ssn,1  
余氏宗祠 9.)*z-f$  
江南古镇 o}O"  
苔岙村来了一只猕猴 Va"H.]  
金鸡井 0se0AcrW  
黄家山 ;J[ed>v;3  
银坑 ]$Ud`<Xnx  
一只脚长一支脚短走过飞云江（组诗） ygI81\D  
埭头山笔记 X~+AaI:~K  
矮凳桥 4sJM!9eb[  
峡谷写意 Z:_ wE62'  
苍南可采风（组诗） Ei$?]~ &  
鳌江 
pk>p|q  
清明的钱仓 +,8j]<wpo  
倾听黄余琛 $nf5bo/;  
桥 yW@0Q:  
圣井山 JyiP3whW  
碧溪渡 9sQ#v-+Yx  
南麂 ]'"aVGqa.  
南麂之二 ?^X e^1(  
与逝者交谈（组诗） .sqX>sU/]  
转动 03)R_A  
橄榄树 ~#]$YoQ&O  
梧桐 >}I BPC  
捡破烂的孩子 $D%[}[2  
记忆中的拼图 ;ND)h pD+  
妙空 Jx-dWfe  
吹箫人 k6(9Rw8bCk  
“麦德姆”台风 m Bc2x8g)  
白鹭 cy%S5Rz  
潮汐 H}f}Y8J{  
西岭 Up*.z\|'y  
榫头 +m+v1(@  
辟邪镜 m,1Hlp  
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第二辑：北调 Q"VS;uh.v  
上甘岭 #l<un<  
加沙 %7vjYvo>  
一只误入城市的羊 W81dLeTZg  
记忆中的岱山（组诗选2） k __MYb  
画乡（组诗） Pr_$%x9D  
秦川 %X
^K5Io  
圣山 >v9@p7Dn  
双乳峰 NBaXfWh  
1号坑 C#3K.0a  
带队游西湖 4w<4\zT_U}  
靠山吃山，靠水吃水 _ giZ'&l!  
梨花 0n
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黄鹤楼 lAZn0EU  
户部巷 2Ysl|xRo  
香溪 c
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东湖寻荷 }+3v5Nz;  
神农架 stcbM  
荆州关羽祠 *!p#1fE  
我为泥狂 6OLp x)fG  
走进葡萄园 XZ1oV?Z4  
黄牡丹 n(.U>_ P  
一群羊背后的清明上河图 fAHf}
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磨刀 g[ dI%  
看奔马图 V\4zK$]  
七天长假 ,Q>RtV  
黄连 <{xU.zp'  
地下工作者 .{}=!>U2  
周游列国 rm"C|T4:V  
三角书店 KbP( ;  
演戏（组诗） Utv#E.VI  
第一支香 g.9:R=JPT  
_5%NG 3c  
第三辑：散曲 n>|7 k3  
三月麦杆作吹箫 xP+HdA2X  
旧时光 vsDR@Y}k  
蝶恋花（组诗） djG
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七夕的故事 ?oKY"C8/  
领带 g*uo2-MN&e  
石头 qwz_.=5E6  
正月初一 NjL^FqA[  
军训记 [p7cgHSMt  
体检中心（组诗） kq m$a  
清明 ^/k`URQ  
雪 JkiMrpkuk  
大锅饭 S@N:Cj  
真相和流言 fCq  
墙内墙外（组诗） aeP 6JHj  
麦苗和韭菜的区别 bkZ~O=uv$-  
那时候 ) ag8]   
台钟 c2,1d`  
应该和不应该 -]uN16\ F  
种子 '_~X(izc  
旧时燕子 OYWW<N+R2  
玩物 q*<Fy4j  
疯子 0]F'k8yLN  
好汉歌 \L
FRu  
余温 >bf29tr  
婚礼进行曲 RP2MtP"M  
牙疼 *0 ;DCUv  
筛谷子 dQ=mg#(  
螳螂 c2}?[\U]  
传说 ;79X
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雷声大雨点小 w_po5[]R  
胆小鬼 SRl
:+!@.  
圆月 aU]A#g   
蚂蚁搬家 T}(J`{9i  
删除 ;z;O}<8s  
波斯猫 Cf`s:A5<J  
望远镜玩具 $m`?x5rL8  
保姆小兰 d\}
r.pD  
试镜 M]YK]VyG  
采野蘑菇 w-l:* EV8  
双刃剑 dieGLA<5_X  
一位打工仔的梦 )(`I1"1  
镜子 W'x/Kg,w-  
割草机 [k-Q89  
帽子 +CL`]'~;E-  
温水炖江山 P!@b:.$  
卧室 R{"Kh2q_  
扬花期 F]kn4zr  
密码 YCr:nYm<f  
感恩 cKt=_4Lf  
风凉话 3Au3>q,  
回家与小芳通话记录 qzD<_ynA  
小妹 vz'/]E
 
一阵风 A=8%2UwI  
君子兰 cQM_kV??!  
血统 _Sa7+d(  
小花狗 haNi[|  
无聊 j_]#Ew\q  
白蝴蝶 Zw@=WW[Q`p  
手语 \\U,|}L .  
谷雨 8&q[jxI@8  
七色花（组诗） 85e!)I_  
三月 Kg8n3pLAX  
玩骰子（组诗） %p; 'l  
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附：从意象到语象的跨越－－－为余燕双诗集《乱弹》而作              茅草 Y'&rSHI"  
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后记 <>71;%e;'  
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诗集《乱弹》后记 ;t\C!A6  
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为什么把个人第二本诗集取名《乱弹》呢？ ~mk>9Gp  
乱弹是地方剧种之一。从记事起，相邻每逢红白喜事，一般会邀请临时乱弹班唱《高机与吴三春》、《卖胭脂》、《桃花扇》及《精忠记》等剧目，耳闻目濡，时间弥久越加珍贵，一种不可磨灭的文化胎记，因此这本诗集就以《乱弹》名之。另一个原因，就是我在诗歌创作中故意设置一种场景，构筑诗歌空间，情景交融，力求达到戏剧化效果。诗歌和戏剧是一对孪生兄弟，诗人王自亮说：“诗歌的戏剧性是诗人感应生活和进入内心的重要方式，也是诗歌本身保持冲突和紧张感，反抗虚无和死亡，克服影响的焦虑，进而‘陌生化’的需要，是当代诗歌摆脱虚假浪漫主义和消解历史决定论的需要”。 w'&QNm>  
选入本集的诗歌大部分是在2012至2014年间创作的，部分在《诗刊》、《星星》、《诗歌月刊》、《中国诗歌》、《中国诗人》等刊物发表过，与第一本诗集《琵琶曲》的风格有点差异。《琵琶曲》给人感觉是太直面现实，拘泥于生活，词语过于硬朗，缺少柔性，致使诗歌的美感常常在无意中流失，难以达到打动人心的效果。 zdgSq
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此后与诗人熊福民、张惠芬、清荷铃子等人以桃源论坛为基地成立新桃源诗群，主张写绿色生态的诗，写反思现实关注民生的诗，写痛并幸福着的诗；原生态，新写实，绿色，率真，坚韧，淡泊。受其影响，我喜欢上了口语诗，重情节，轻抒情，以叙述方式，挤掉朦胧晦涩的成分，使诗歌变得明朗起来，这或许与个人阅历有关。记得诗人于坚说过一句话：口语是诗歌的基本元素，诗歌从口语中诞生，口语不是诗歌流派。后来尝试茅草先生提出的“语象诗”创作，继承叙事性写作的技术和经验，融入传统“意境”，强化诗歌的内涵和底蕴，提高语言的审美效果。同时追求诗歌的“六化”：即情感客观化，语言场景化，内容生活化，表现多元化，主题隐喻化，篇幅精短化。摒弃直抒胸臆写法，反对议论和铺陈倾向，反对象征写作和观念化写作。 =S<E[D{V`  
由于平时散懒惯了，写好的诗歌散落在有关报刊、个人博客及一些文学论坛上。这本诗集能够顺利出版，特别感谢江苏阿土先生，他劳心劳力编辑这套文丛，正是由于他的推荐及催促，才使我下决心花一些功夫把这本诗集整理出来。另外要感谢周启来先生在百忙中为诗集作序，同时还要感谢茅草先生为这本诗集写的评论。 L%31>)8  
编辑这本诗集时间匆促，难免会有这样那样谬误，希望文朋诗友们多提宝贵意见。今后我要继续走原生态性写作路子，关注自然，以及人的生命意识，吸收其他理念，兼容并蓄，保持多样性。二要提倡回归，剔除修辞或过度修辞，避免修辞对语言和诗意造成的伤害，尽量减少技巧，让诗歌回到原态。三要尽量使诗歌的语言陌生化，尽量淡化语词的习惯性，通过隐型语言，来释放和形成“诗场”。 a n|bzG  
     诗歌不在庙堂，而在草莽，远在江湖。 F+285JK  

广阔自然韵 意境诗中画  3;f}w g  
                     ——序余燕双诗集《乱弹》 k_](u91  
周启来 1 2J#}|  
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我是在2012年做《新平阳》副刊编辑时，接触到燕双先生的诗歌作品，因其诗歌短小精悍、韵味十足而印象深刻。之后与燕双先生偶有碰面时，只要时间充裕，便会聊一些有关诗歌创作方面的话题。近日收到燕双先生《乱弹》书稿，嘱我作序，说实话，我有些惶然，一是怕自己才疏学浅，误会了他和他的诗；二是因为从很大程度讲，品读诗歌本身就是一种冒险。既然已经答应了燕双先生，只好战战兢兢地“评头论足”了，希望不要“贻笑大方”才好。 k8O%gO  
读诗首先要回归于“文本”。燕双先生诗歌的第一个关键词是“广阔”，我曾思考过这个问题，“如何才能使诗歌内容变得广阔？” 思考之后的答案是：“内容广阔，需要诗人对生活有强烈的爱。”让生活内容成为艺术品，这绝非易事，由爱才能激起想象，使作品变得优美，令人神往。《乱弹》收录了诗人近两年创作的52首（组）诗歌，共分3辑，第一辑南腔，写本地风土人情；第二辑北调，行吟于全国各地；第三辑散曲，写亲情、友情、人情，作品涉及到诗人广阔的社会实践内容。内容的广阔是由于诗人深入生活，摘取那些可以成诗的生活及其所激起的感情的结合物，离开了哪一方面，都是不完整的。 xL}~R7  
燕双先生诗歌的第二个关键词是“自然韵”。与那些单纯写人，赞美人物行为和性格的美，进而达到受感化、受教育的目的诗不同，燕双先生的诗没有单纯以人进入，而是将自然韵作为一个重要因素。荒草、芦花、橄榄树、鸽子、鱼鹰、萤火虫……这些动植物意象在燕双先生的诗中多有显现，扮演了重要的角色，它们是诗人寻求人与动植物和谐统一的重要载体，“函谷关/ 一只忘了归宿的乌鸦”（《秦川》），“飘洒兰草芬芳/清澈的眼泪”（《香溪》），“磨给鸽子听/磨给梅花看”（《磨刀》），“我仿佛看见金鸡岭摇晃的毛竹/飒飒的竹叶声/几只惊恐的山雀” （《捉迷藏》），“让我在泥土里 /多睡一会儿多好啊 /上面盖着一层倒伏的枯草，枯草上面挂着几朵霜花” （《种子》），喜欢自然散发出的独特韵味，品味自然，融入自然，这已经成为诗人创作的一种思维方式，是诗人灵感的触点和源泉。 #({ 9M  
燕双先生诗歌的第三个关键词是“意境”。诗歌的意境是由意象组合成的，而意象是一个个表意的典型物象，是主观之象，是可感知的、具体的，因此，精选意象对诗歌创作尤为重要。燕双先生的诗歌意象颇为丰富，“寂静的时光、暗红色的斑点、阴面的墙体、飞舞的蝙蝠、唧叫的蟋蟀”，《七间房》中这些意象的出现呈现阶梯式，一个意象要比一个意象更精彩，营造出了一种荒凉、寂寥、恒远绵长的意境。我读诗歌向来很喜欢寻找意象，因为有意象才会逼着你努力去想象完整的意境。《过河的卒子（组诗）》中废弃的罗垟小学、钱仓塘河的过往、萤火虫骨髓里的磷火、镰刀下的温州鼓词、渐渐老去的人等，这些意象皆指向过河的卒子，尽管每个意象都叙述着不同的内容，但这些意象搭建起来的苍凉、无奈意境，却都在述说着亘古流逝的时间，以及在时间罅隙瞬间被冻结的当下，不禁让人产生要珍惜对待那些曾经的过往，更要正视眼下欲匆匆溜走的一去而不复返的时光的感受。《永远的丰碑（组诗）》《画乡（组诗）》《墙内墙外（组诗）》等组诗也是如此，多个意象片段形散而神聚，扩大了意境的张力，也使诗歌的思想更加深刻起来。 :2E?|}`7\  
燕双先生诗歌的第四个关键词是“诗中画”。燕双先生诗歌的语言更贴近自由诗，不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，而最引人注意的一点是他诗歌语言的画面感。燕双先生的诗大多从自然世界直接取材，形成一组场景空间，将诗的画面美搭建好。读之，似乎在欣赏一个很有画面的故事，这种画面的构成不是平铺的，而是错落有致的，如电影中的蒙太奇手法。“晚风吹过，整个满田像个筛子/试图把夕阳、枯叶/以及寂静的时光筛下来”（《满田》）“左一脚，右一脚，一瘸一拐，踩着布满伤痕的石头路面”（《好汉歌》）“向阳的山坡，两三棵榕树，七八间朝西的老房子/中间门楣正上方/一面青铜铸成的辟邪镜子”（《辟邪镜》）。这些场景虚实相生，增强了诗歌的画面美，拉近了读者与诗歌的距离。我们读这样的诗作，从中能够体会到一种空间的美，这与诗人娴熟驾驭诗歌创作的能力是分不开的。 ,,CheRO  
多年来，余燕双先生在诗歌创作之路上孜孜以求，诸多诗作在众多媒体刊物上公开发表，取得了一定的成绩。诗作中体现出了其“让诗歌回到原生态”的创作主张，也折射出了诗人积极向上的生态观念。一些反映社会民生问题的作品，发出了诗人自己的声音，体现出了诗人的责任意识和担当精神。相信燕双先生在今后的诗歌创作道路上，一定会越走越宽广。 DY?;Z98P?  
是为序。 7MhN>a;A\  
                                                          周启来 jR@J1IR<  
2015年1月18日 bYB:Fe=2