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乱弹（诗集） 8kbBz  
作者简介： "t+r+ipf])  
余燕双，男，1963年出生，浙江平阳人，浙江省作家协会会员，平阳县作家协会副主席。作品散见《诗刊》、《星星》、《诗潮》、《诗歌月刊》、《中国诗歌》、《飞天》、《中国诗人》、《诗林》等刊物。曾获2013年浙江省作协会员重要期刊发表成果三等奖，2012年大别山诗刊十大诗人奖等二十多个奖项。已出版个人诗集《琵琶曲》，合集《六维空间》、《不一样的彩虹》。现供职于浙江省平阳县教育局。 M71R -B`-  
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诗观： &?}1AQAYg  
诗歌来源于生活，高于生活，最终要回归自然。不管当前新诗如何喧嚣，好的诗歌必须给人以美的享受，必须承担时代赋予的责任，必须体悟人生的意义。 <[5#c*A  
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内容提要 NCxn^$/+>9  
《栖居地》共分3辑，收录了作者2012年3月至2014年4月创作的135首（组）诗歌。第一辑南腔，写本地风土人情；第二辑北调，行吟于全国各地；第三辑散曲，写亲情、友情、人情。选入本书的诗歌一般短小精悍，可以看出作者善于选取一些零碎的情节，片段或场景，关注自然、直面现实，反映社会民生问题，感情充沛,诙谐幽默，简约自然。诗歌生活化，口语化，简单化，让诗歌回到原生态。 _M&{^d  
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目录 0ZT 0
 
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序   周启来 <\Vi,,  
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第一辑：南腔 =_uol8v  
数星星 `{%-*f^  
过河的卒子（组诗） l-Fmn/V  
永远的丰碑（组诗） T4vogoy  
大日寺 TdNsyr}JG  
融入瓯越大地的水（组诗） jm4)gmC  
七间房 nhp)yW  
幸福大队 _dJp 3D  
余氏宗祠 33O)k*g  
江南古镇 b_q!>&c  
苔岙村来了一只猕猴 t;
h+Cf4  
金鸡井 @wg&6uQ  
黄家山 IvPA|8(
 
银坑 Ar\IZ_Q  
一只脚长一支脚短走过飞云江（组诗） `'dX/d  
埭头山笔记 Dh*~U:6$g  
矮凳桥 T3=-UYx]  
峡谷写意 8#[%?}tK  
苍南可采风（组诗） l:>qR/|m  
鳌江 Fm-q=3  
清明的钱仓 dVY(V&p  
倾听黄余琛 Rx@%cuP*  
桥 2zmQp  
圣井山 h^.tomg8  
碧溪渡 `\WcF7  
南麂 YU ]G5\UU  
南麂之二 v"G%5pq*\  
与逝者交谈（组诗） VDb,$i.Z0  
转动 Cnc\sMDJ\B  
橄榄树 5* o\z&*L  
梧桐
jU3;jm.)  
捡破烂的孩子 yjM@/b  
记忆中的拼图 N8MlT \+r  
妙空 ;ow~vO,x  
吹箫人 >`rNT|rg  
“麦德姆”台风 ~QEXB*X-g'  
白鹭 BJ.8OU*9]S  
潮汐 /Vm}+"BCS  
西岭 jcv1z v.  
榫头 C +?@iMh  
辟邪镜 V.gY1   
y'2kV6TtqD  
第二辑：北调 yL3<X
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上甘岭 #!d^3iB2  
加沙 X-N$+[#  
一只误入城市的羊 ~~:8Yv[(  
记忆中的岱山（组诗选2） \Af|$9boHz  
画乡（组诗） F/od,w9_  
秦川 q}F%o0  
圣山 4d._Hd='  
双乳峰 NDa|.,  
1号坑 (DMnwqr  
带队游西湖 y3[)zv  
靠山吃山，靠水吃水 zcWxyLifl0  
梨花 f<sPh>n  
黄鹤楼 ZUJOBjb` K  
户部巷 S=amjcC  
香溪 ZpctsCz]  
东湖寻荷 ~d `4W<1a  
神农架 M*6@1.n  
荆州关羽祠 8si^HEQ8  
我为泥狂 O:p649A  
走进葡萄园 X@q1;J  
黄牡丹 }F`2$Q+CW  
一群羊背后的清明上河图 j:KQIwc
 
磨刀 nnl9I4-O  
看奔马图 9,eR=M]+:  
七天长假 >!.9g  
黄连 qDd/wR,44  
地下工作者 A_|FsQ6$P  
周游列国 @2*6+w_Ae  
三角书店 &:K?-ac  
演戏（组诗） (k&aD2PH  
第一支香 ~"Ki2'j)^]  
UdJV;T'rm  
第三辑：散曲 i%8 sy  
三月麦杆作吹箫 Tj9q(Vq  
旧时光 Ngnjr7Q={T  
蝶恋花（组诗） &_j4q  
七夕的故事 lej{VcG  
领带 E76:}(  
石头 e,8-P-h~T  
正月初一 9l]IE,u  
军训记 ? Q}{&J  
体检中心（组诗） i;Y^}2   
清明 @4$E.q<0  
雪 =P{RHhWy;  
大锅饭 p~IvkW>ln)  
真相和流言 X;h~s:LM  
墙内墙外（组诗） ,dBI=D'  
麦苗和韭菜的区别 -eTGRr  
那时候 8@-US ,|  
台钟 EX_&wep@1  
应该和不应该 B_> Fd&  
种子 =E}/Z  
旧时燕子 i&Ea@b  
玩物 `|R{^Sk1o  
疯子 /-T%yuU  
好汉歌 \ CYu;  
余温 %llG/]q#  
婚礼进行曲 N}\i!YUD  
牙疼 IcB>Hg5  
筛谷子 /Mv'fich(  
螳螂 {zw#My   
传说 ^pn:SV  
雷声大雨点小 IySlu^a  
胆小鬼 sviGS&J9h  
圆月 .NjOaK)\  
蚂蚁搬家 f+rBIE  
删除 Q WOd&=:  
波斯猫 $N~8^6  
望远镜玩具 OfPWqNpO  
保姆小兰 "/K44(^  
试镜 $cc]pJy"}  
采野蘑菇 1%H]2@  
双刃剑 WUKYwA/t  
一位打工仔的梦 d&F8nBIM5  
镜子 4\3Z$%2^LZ  
割草机 >osY?9  
帽子 (z\@T`6`  
温水炖江山 $0 eyp]XC\  
卧室 ?(H/a-(:v}  
扬花期 UO>ADRs}  
密码 s7[du_)  
感恩 Hz `aj  
风凉话 N[:;f^bH49  
回家与小芳通话记录 }KcvNK (  
小妹 9KkxUEk
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一阵风 ]c4?-Vq%u  
君子兰 tNj-~r  
血统 /}t>o* x  
小花狗 a\;Vly;  
无聊 GG<{n$h  
白蝴蝶 &3~lZa;D  
手语 |,#DB  
谷雨 ~QzUQYG*  
七色花（组诗） !D#wSeJ  
三月 r?Q`b2Q  
玩骰子（组诗） su:~Xd  
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附：从意象到语象的跨越－－－为余燕双诗集《乱弹》而作              茅草 b~$B0o)  
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后记 d}B_ wz'  
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诗集《乱弹》后记 GEd JB=  
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为什么把个人第二本诗集取名《乱弹》呢？ um5n3=K  
乱弹是地方剧种之一。从记事起，相邻每逢红白喜事，一般会邀请临时乱弹班唱《高机与吴三春》、《卖胭脂》、《桃花扇》及《精忠记》等剧目，耳闻目濡，时间弥久越加珍贵，一种不可磨灭的文化胎记，因此这本诗集就以《乱弹》名之。另一个原因，就是我在诗歌创作中故意设置一种场景，构筑诗歌空间，情景交融，力求达到戏剧化效果。诗歌和戏剧是一对孪生兄弟，诗人王自亮说：“诗歌的戏剧性是诗人感应生活和进入内心的重要方式，也是诗歌本身保持冲突和紧张感，反抗虚无和死亡，克服影响的焦虑，进而‘陌生化’的需要，是当代诗歌摆脱虚假浪漫主义和消解历史决定论的需要”。 z>&|:VGG  
选入本集的诗歌大部分是在2012至2014年间创作的，部分在《诗刊》、《星星》、《诗歌月刊》、《中国诗歌》、《中国诗人》等刊物发表过，与第一本诗集《琵琶曲》的风格有点差异。《琵琶曲》给人感觉是太直面现实，拘泥于生活，词语过于硬朗，缺少柔性，致使诗歌的美感常常在无意中流失，难以达到打动人心的效果。 97L|IZ s)  
此后与诗人熊福民、张惠芬、清荷铃子等人以桃源论坛为基地成立新桃源诗群，主张写绿色生态的诗，写反思现实关注民生的诗，写痛并幸福着的诗；原生态，新写实，绿色，率真，坚韧，淡泊。受其影响，我喜欢上了口语诗，重情节，轻抒情，以叙述方式，挤掉朦胧晦涩的成分，使诗歌变得明朗起来，这或许与个人阅历有关。记得诗人于坚说过一句话：口语是诗歌的基本元素，诗歌从口语中诞生，口语不是诗歌流派。后来尝试茅草先生提出的“语象诗”创作，继承叙事性写作的技术和经验，融入传统“意境”，强化诗歌的内涵和底蕴，提高语言的审美效果。同时追求诗歌的“六化”：即情感客观化，语言场景化，内容生活化，表现多元化，主题隐喻化，篇幅精短化。摒弃直抒胸臆写法，反对议论和铺陈倾向，反对象征写作和观念化写作。 .$s>b#mO  
由于平时散懒惯了，写好的诗歌散落在有关报刊、个人博客及一些文学论坛上。这本诗集能够顺利出版，特别感谢江苏阿土先生，他劳心劳力编辑这套文丛，正是由于他的推荐及催促，才使我下决心花一些功夫把这本诗集整理出来。另外要感谢周启来先生在百忙中为诗集作序，同时还要感谢茅草先生为这本诗集写的评论。 +#wh`9[wBt  
编辑这本诗集时间匆促，难免会有这样那样谬误，希望文朋诗友们多提宝贵意见。今后我要继续走原生态性写作路子，关注自然，以及人的生命意识，吸收其他理念，兼容并蓄，保持多样性。二要提倡回归，剔除修辞或过度修辞，避免修辞对语言和诗意造成的伤害，尽量减少技巧，让诗歌回到原态。三要尽量使诗歌的语言陌生化，尽量淡化语词的习惯性，通过隐型语言，来释放和形成“诗场”。 @Tq
qF:c7  
     诗歌不在庙堂，而在草莽，远在江湖。 0^G5 zQlj  

广阔自然韵 意境诗中画 @5tW*:s  
                     ——序余燕双诗集《乱弹》 $sa5aUg }  
周启来 ?mME^?x Mu  
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我是在2012年做《新平阳》副刊编辑时，接触到燕双先生的诗歌作品，因其诗歌短小精悍、韵味十足而印象深刻。之后与燕双先生偶有碰面时，只要时间充裕，便会聊一些有关诗歌创作方面的话题。近日收到燕双先生《乱弹》书稿，嘱我作序，说实话，我有些惶然，一是怕自己才疏学浅，误会了他和他的诗；二是因为从很大程度讲，品读诗歌本身就是一种冒险。既然已经答应了燕双先生，只好战战兢兢地“评头论足”了，希望不要“贻笑大方”才好。 <GRplkf`  
读诗首先要回归于“文本”。燕双先生诗歌的第一个关键词是“广阔”，我曾思考过这个问题，“如何才能使诗歌内容变得广阔？” 思考之后的答案是：“内容广阔，需要诗人对生活有强烈的爱。”让生活内容成为艺术品，这绝非易事，由爱才能激起想象，使作品变得优美，令人神往。《乱弹》收录了诗人近两年创作的52首（组）诗歌，共分3辑，第一辑南腔，写本地风土人情；第二辑北调，行吟于全国各地；第三辑散曲，写亲情、友情、人情，作品涉及到诗人广阔的社会实践内容。内容的广阔是由于诗人深入生活，摘取那些可以成诗的生活及其所激起的感情的结合物，离开了哪一方面，都是不完整的。 %'`L+y  
燕双先生诗歌的第二个关键词是“自然韵”。与那些单纯写人，赞美人物行为和性格的美，进而达到受感化、受教育的目的诗不同，燕双先生的诗没有单纯以人进入，而是将自然韵作为一个重要因素。荒草、芦花、橄榄树、鸽子、鱼鹰、萤火虫……这些动植物意象在燕双先生的诗中多有显现，扮演了重要的角色，它们是诗人寻求人与动植物和谐统一的重要载体，“函谷关/ 一只忘了归宿的乌鸦”（《秦川》），“飘洒兰草芬芳/清澈的眼泪”（《香溪》），“磨给鸽子听/磨给梅花看”（《磨刀》），“我仿佛看见金鸡岭摇晃的毛竹/飒飒的竹叶声/几只惊恐的山雀” （《捉迷藏》），“让我在泥土里 /多睡一会儿多好啊 /上面盖着一层倒伏的枯草，枯草上面挂着几朵霜花” （《种子》），喜欢自然散发出的独特韵味，品味自然，融入自然，这已经成为诗人创作的一种思维方式，是诗人灵感的触点和源泉。 NBaXfWh  
燕双先生诗歌的第三个关键词是“意境”。诗歌的意境是由意象组合成的，而意象是一个个表意的典型物象，是主观之象，是可感知的、具体的，因此，精选意象对诗歌创作尤为重要。燕双先生的诗歌意象颇为丰富，“寂静的时光、暗红色的斑点、阴面的墙体、飞舞的蝙蝠、唧叫的蟋蟀”，《七间房》中这些意象的出现呈现阶梯式，一个意象要比一个意象更精彩，营造出了一种荒凉、寂寥、恒远绵长的意境。我读诗歌向来很喜欢寻找意象，因为有意象才会逼着你努力去想象完整的意境。《过河的卒子（组诗）》中废弃的罗垟小学、钱仓塘河的过往、萤火虫骨髓里的磷火、镰刀下的温州鼓词、渐渐老去的人等，这些意象皆指向过河的卒子，尽管每个意象都叙述着不同的内容，但这些意象搭建起来的苍凉、无奈意境，却都在述说着亘古流逝的时间，以及在时间罅隙瞬间被冻结的当下，不禁让人产生要珍惜对待那些曾经的过往，更要正视眼下欲匆匆溜走的一去而不复返的时光的感受。《永远的丰碑（组诗）》《画乡（组诗）》《墙内墙外（组诗）》等组诗也是如此，多个意象片段形散而神聚，扩大了意境的张力，也使诗歌的思想更加深刻起来。 -s5>GwZt  
燕双先生诗歌的第四个关键词是“诗中画”。燕双先生诗歌的语言更贴近自由诗，不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，而最引人注意的一点是他诗歌语言的画面感。燕双先生的诗大多从自然世界直接取材，形成一组场景空间，将诗的画面美搭建好。读之，似乎在欣赏一个很有画面的故事，这种画面的构成不是平铺的，而是错落有致的，如电影中的蒙太奇手法。“晚风吹过，整个满田像个筛子/试图把夕阳、枯叶/以及寂静的时光筛下来”（《满田》）“左一脚，右一脚，一瘸一拐，踩着布满伤痕的石头路面”（《好汉歌》）“向阳的山坡，两三棵榕树，七八间朝西的老房子/中间门楣正上方/一面青铜铸成的辟邪镜子”（《辟邪镜》）。这些场景虚实相生，增强了诗歌的画面美，拉近了读者与诗歌的距离。我们读这样的诗作，从中能够体会到一种空间的美，这与诗人娴熟驾驭诗歌创作的能力是分不开的。 fHc/5uYW  
多年来，余燕双先生在诗歌创作之路上孜孜以求，诸多诗作在众多媒体刊物上公开发表，取得了一定的成绩。诗作中体现出了其“让诗歌回到原生态”的创作主张，也折射出了诗人积极向上的生态观念。一些反映社会民生问题的作品，发出了诗人自己的声音，体现出了诗人的责任意识和担当精神。相信燕双先生在今后的诗歌创作道路上，一定会越走越宽广。 L4)  
是为序。 h^aUVuL/  
                                                          周启来 Ph Ep3o&"  
2015年1月18日 wz1fl#WU