老生三杰--余三胜 [复制链接]

履歷 }K9Ji]tOK:  
余三勝早年出生於湖北的漢調戲班，原為末角演員，在道光初年進入北京，改唱老生，大受歡迎。他在演唱聲腔方面，以漢調的皮簧以及徽調的二簧為基礎，並吸收了崑曲、秦腔的特色，為當時剛剛形成的北京京劇的腔調帶入更豐富的內涵，他還努力使漢調唱腔與北京當地的語言調合融貫，也因此得以大受歡迎。 2yndna-  
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余三勝擅長的劇目，以及唱作兼重者較多，如《定軍山》的黃忠、《魚腸劍》的伍員、《四郎探母》的楊延輝、《捉放曹》的陳宮，《烏盆記》的劉世昌等。除了上述唱腔上的特色外，當時人對他特別講究表情動作以及舞台經驗的豐富都很稱許。 z2OXCZ*/  
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余三勝對京劇的影響，不僅在唱念上的奠基，他也對當時唱老生者產生重大影響，同治時期著名的老生張奎官、劉和坤均為其弟子。而下一代的譚鑫培也受到他的影響。 QHe:  
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余三勝之子余紫雲，為京劇旦角演員，孫子余叔岩為清末民初著名老生。 <u2iXH5w  
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余三胜 o)Nm5g  
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【 朝      代 】: 清朝 yy$7{9!  
【 国      籍 】: 中国 s h^&3}  
【 籍      贯 】: 湖北罗田县天堂寨滥泥畈 aW#_"Y}v'  
【 职      业 】: 戏剧家 Cr%6c3aQ  
【 出生年代 】: 1802 <D{_q.`vA  
【 逝世年代 】: 1866 3?oj46gP  
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生平简介： -YP>mwSN?  
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    原名开龙，字起云，湖北省罗田县天堂寨滥泥畈人。幼学汉戏，工老生，后改唱京剧。清嘉庆末年赴天津加入“群雅轩”票房。道光初年入北京，隶“春台班”，至道光中期，蜚声梨园，是国粹“京剧”创始人之一。 4>xv7  
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余精文墨，善口才，文武兼长，富于创新。在徽调汉剧合流形成京剧的过程中，首将汉调皮簧和徽调皮簧相结合，并吸收昆曲梆子的演唱特点，创作皮簧唱腔;又揉西皮、二簧、“花腔”为一体，创制二簧反调。在念白上，将汉调基本语音与京、徽语音相结合。善于以唱腔表达人物的思想感情，并把青衣小腔溶于老生唱腔之中，形成独特的风格，为后辈所仿效。《都门杂咏》有诗云:“时尚黄腔似喊雷，当年昆弋话无媒，而今倚重余三胜，年少争传张二奎”。天津第一代泥塑匠张明山塑造余三胜饰《黄鹤楼》中刘备泥塑一座，被京剧界尊为“祖师爷”。 $N1UEvC%Q  
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余三胜 P$=Y5   
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　　余三胜，字开龙，清著名京剧演员。一说湖北罗田人，一说安徽怀宁人。据考为潜山人。道光年间为北京春台班压台主角，咸丰时为春台班主。同治二年(1863年)开始，搭广和成班，登台演出十余年。享年七十余。 CS*wvn;.  
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　　余三胜原工汉调老生，使不少人误认他是湖北籍。他冶皖、鄂二音为一炉，演唱中，音节回转处别具新意，顿挫抑扬，缠绵悱恻，形成独特流派。前人将程长庚比做工于炼字的杜甫，把余三胜比做长于写景状物的韦应物、孟浩然，说他“唱腔如空山鼓琴，沉思独往，观者如游名园，花木翳荟中有幽鸟一鸣，尘襟为之一涤。”誉他与程长庚、张二奎为“老生三鼎甲”。评唱腔者说，程长庚清刚隽上，张二奎实大声宏，余三胜则以苍凉悲壮见长。后来老生名角无人超脱三派之外。 V3u[{^^f  
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　　余三胜擅演戏目有：《桑园寄子》、《空城记》、《摔琴》、《碰碑》、《珠帘寨》。以唱西皮为最佳。演《探母》、《骂曹》、《藏剑》、《捉放》，人称“举世无双”。反二黄调主要是由他创作。至今，在京剧《李陵碑》、《牧羊圈》、《乌盆计》等许多传统戏目中，还可欣赏到他当年的旋律。同时名演员刘赶生、孙菊仙，都曾暂停自家演出，到余三胜台下凝神习听。 lll]FJ1  
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　　据有关戏曲典籍记载，余三胜“北上最早”，演技“前古未有”，不仅长于文唱，兼擅靠把(武打)。他融合徽汉，加以昆渝，推进了现代京剧的形成。 ec4jiE  
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　　余三胜通晓诗书，口才雄健，偶遇搭档因故迟出场，他能临机应变，随地选词，滔滔不绝，不使冷台，他人都望尘莫及。 K`nI$l7hg  
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　　旅京同乡深知余三胜乐襄义举。咸丰七年(1857年)，他与程长庚同被推选为北京潜山义园首事。《北京梨园金石文字录》及民国旧志，都录有其时的“潜山义园碑记”与首事勒名。 DGx9 \8^  
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　　余三胜（？～？），字开龙。潜山县人（一说湖北罗田县人）。清道光年间为北京春台班压台主角，咸丰年间为春台班主。同治二年（1863 年）始搭广和成班，登台演出十余年，享年70 余岁。 ^lT
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　　余三胜原工汉调老生，以致被误认为是湖北籍人。实际上，咸丰七年（1857 年），他与程长庚同被推选为北京潜山义园首事，“潜山义园碑记”上有首事的勒名。 N:!XtYA<  
　　他擅演的戏目主要有：《桑园寄子》、《空城记》、《摔琴》、《碰碑》、《珠帘寨》等。尤以唱西皮最佳，所演《探母》、《骂曹》、《藏剑》、《捉放》等，人称“举世无双”。京剧艺术中的反二黄调主要是由他创作的，至今在京剧《李陵碑》、《牧羊圈》、《乌盆记》等传统戏目中，仍可欣赏到余三胜当年创造的旋律。与他同时代的名演员刘赶生、孙菊仙等，逢余三胜演出，都暂停自家的戏场，而到他的台下凝神习听。 a}a_&rf~Z  
　　据戏曲典籍载，余三胜“北上最早”，演技“前古未有”。不仅长于文唱，兼擅靠把（武打戏），且能融合徽、鄂二音为一炉，使其演唱时音节回转，顿挫抑扬，缠绵悱恻，别具新意，形成独特流派。前人曾把余三胜比作长于写景状物的韦应物、孟浩然，说他“唱腔如空山鼓琴，沉思独往，观者如游名园，花木翳荟中有幽鸟一鸣，尘襟为之一涤。”誉他与程长庚、张二奎为“老生三鼎甲”。评唱腔者说，程长庚清刚隽上，张二奎实大声宏，余三胜则以苍凉悲壮见长。后来老生名角均无人能超脱这三家之外者。更兼余三胜通晓诗书，口才雄健，偶遇搭档因故出场来迟，他都能随地选词，临机应变，滔滔不绝地道白开来，不使冷场，使得他人望尘莫及。 Qw^nN(K!>  
　　余三胜子紫云（1856～1899），名金梁，谱名科荣，字砚芬（或艳芬），幼从梅巧玲（梅兰芳祖父）为师，后成为四喜班名主角，工花旦、小旦、青衫，兼有时小福的典雅与田桐秋的流利。其绕场走步的技巧，后人争相师法。评者认为他是“梅兰芳之先驱”。 ics  
　　紫云子叔岩（1890～1943），名弟祺，字小云。其岳父陈德霖为梅兰芳、姜妙香的艺师，他本人则师从姚增禄、谭鑫培学艺，工老生，少时嗓音高洁，人送绰号“小小余三胜”，认为他是可以步其祖父后尘的。后来，因久长音疲，略受影响，但他才兼文武，容貌儒雅，长于做白，故仍与杨小楼、梅兰芳三分天下。平生能戏有一二百出，最得意的演出本为《定军山》、《打棍出箱》、《南天门》、《天雷报》、《南阳关》、《盗宗卷》、《宁武关》、《珠帘寨》、《击鼓骂曹》、《打渔杀家》等，可归类为清一色的谭派戏。 .s|n}{D_i  
　　另外，余三胜弟四胜，工副净；叔岩弟卓夫，工老生。祖孙三代，有名伶五人名载伶史，堪称艺术世家。 Qp<?[C}'W  
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