关于新田园诗的断想 xVx s~p1
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这里所说的“新田园诗”，指的是新时期以来，运用格律诗的形式，以描写农业、农村、农民为主的，反映我国广大农村改革开放的新面貌的，语言鲜活、时代特征鲜明、生活气息浓郁的现代田园诗。从1993年山西发起举办全国新田园诗大赛以来，二十多年了，的确赛出了一批新田园诗佳作，发现了一批新田园诗作者，也相继出版了一些新田园诗获奖作品集和论文集，应该说，新田园诗的创作及对新田园诗的研究均取得了可喜的成绩。 F&M d+2
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通过研读中国诗歌史，研读我国诗史上大量的田园诗作品，我们不难发现，“田园诗”这一名称的由来，主要是为了在题材上区别于其他的诗歌，比如边塞诗，咏史诗，咏怀诗，咏物诗，送别诗等等，田园诗与山水诗是近邻，故也合称为山水田园诗，属于诗歌内容的范畴。
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再说“新”。这里的“新”，是个时间概念，指新时期，说具体点，是指党的十一届三中全会至今三十五年来这一特定历史时期。新，是相对“旧”而言的。我国是诗的国度，早在先秦时代，被称为先秦古歌的《击壤歌》就唱道：“日出而作，日入而息。凿井而饮，耕田而食。帝力于我何有哉！”到了东晋，出现了杰出的也是我国第一个田园诗人陶渊明。在盛唐时代，更出现了以王维与孟浩然为代表的山水田园诗派，将田园诗推向顶峰。在南宋，也有范成大、杨万里等诗人关注田园，颇有成效地创作出了一些田园诗。至于元、明、清以来，一千多年，田园诗渐成式微之势，虽然余音不绝，偶有佳作，但未能形成气候。如此说来，新，不说超越，至少也有复兴之意。 7e<=(\(yl
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拙文主要以2013年9月作家出版社出版的吴洪激主编的《新田园诗三百首》为对象，谈谈个人的浅见。 f|> rp[Gk
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首先，从内容方面来看，新田园诗的主要特点有三。 )]>t (
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一是题材新。时代不同了，社会进步了，早年那种刀耕火种面朝黄土背朝天的农村生活发生了翻天覆地的变化。比如，何国瑞的《山村采风》其一：奶奶嫁妆一把锄，妈妈陪嫁一头猪；我今电脑陪闺女，早教外孙网上书。奶奶和妈妈出嫁的年代太久远了，不说也罢。我至今还记得，在七十年代末期，嫁妆时兴“三转一响”，即手表、自行车、缝纫机和收音机，那时，家里穷，我和妻子合起来也只有三项，还缺自行车。如今，电脑作嫁妆，在广大农村早已司空见惯。作者取材新鲜，也很典型。比如，杨德峰的《乡居小咏》：炊烟昔日比邻升，沼气推行现正兴。再看农家房顶上，新添一景太阳能。我也是在不久前才发现，在农村，真的，过去那种炊烟袅袅的景象再也很难看到了，人们烧水、做饭、照明，除了用电，就是沼气和太阳能，这些新的能源，既廉价，又卫生，基本得到了普及。作者似乎信手拈来，写入诗中，弥漫着时代气息。再如，陈传宝的《江村》：茶妹归来花满头，阿哥鸣笛过江楼。手机传讯盈盈女，为约明宵一叶舟。手机，可能还是苹果的，传讯也能传情，此诗取材更为新颖，人物形象鲜明，且有个性，写得更加活泼可爱。 pSx5ume95"
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二是情感新。过去的田园诗，虽然也表现出诗人对自然、山水、农村、农民、田园的热爱之情，但也常常带有一种隐逸情怀，比如陶渊明，在他的心目中，恬美宁静的乡村是与趋膻逐臭的官场相对立的一个理想天地。新田园诗所表达的情感就不一样，是多样的，也是由衷的。比如，郭省非的《品秋》其二：果实酸甜带汗收，苍山远叠舞红绸。三农德政翻新曲，醒了黄花醉了秋。此诗主要运用拟人的手法，表达了对党的“三农”政策的歌颂之情。比如，胡盛海的《农村沼气》：圈养肥猪地不脏，电灯明亮放霞光。村村不见炊烟起，处处欣闻米饭香。此诗紧扣诗题，运用对比的手法，表达出对农村使用沼气的欣喜之情。再如，吴绍熙的《村妇》：林立层楼半入云，豪门歌舞日纷纷。岂知村妇田园里，赤足批襟戴月耘。此诗没有惯于歌功颂德的陈词滥调，有的是对豪门歌舞升平愤懑的谴责，好一句“赤足批襟戴月耘”！极言农妇劳动生活的艰辛，对比强烈，针砭时弊，饶有新意。 PMQTc Q^
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三是意境新。也许是农村题材因素之所长，也许是田园诗人审美情趣所致，从意境方面来说，比较起来，田园诗一般比较清新明丽，这是共性。但由于时代所限，或者由于诗人的学养和境遇有别，新、旧田园诗的意境也是有个性的区别的。像陶渊明的淡远，王维的空灵，孟浩然的清幽，范成大的秀美，杨万里的壮美，也是有目共睹的。而新田园诗意境之丰富又非传统的田园诗可比。比如，梅玉荣的《渔家乐》：云淡风轻暮色斜，扁舟一叶急归家。殷勤老伴烹新酒，待我回来唱《对花》。《对花》是鄂东一带人们熟悉的黄梅戏曲目，生动活泼，热闹风趣。此诗表现了新时期渔民生活的乐趣，意境清新淡雅，富于生活美。比如，樊西军的《留守妇女》：悦耳铃声短信来，避人翻看自开怀。推车割肉卖鱼去，重启妆奁上镜台。诗中写一位留守乡村的妇女，在收到外出打工的丈夫即将归家的短信后，瞬间展开一系列的行为动作和心理起伏的波澜，“推”“割”“买”“去”“启”“上”，几个动词，运用精当，描写细腻，意境疏朗鲜活，节奏明快。再如，杭天才的《渔翁》：寒暑相依一叶舟，风陪浪伴度春秋。只缘身在颠波里，敢向沧桑说自由。自古以来，写渔翁生活的诗词可谓多矣，此首别具一格，意境沉雄壮丽，风格豪迈旷放。 4" ?`p;{Z
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其次，从形式方面来看，新田园诗的主要特点是语言新。 /K H85/ s
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新田园诗的语言大多是经过提炼的口头语言，具有通俗易懂、明白晓畅、贴近生活、贴近大众等特点，而且，随着农村改革开放的不断深入，许多新的事物、新的语汇，如网络、微信、微博、广场舞、粉丝、囧事、市场、客户、订单等已进入农民的日常生活，也大量涌入新田园诗中，为它注入了新的活力，使之凸现出鲜明的时代特征。比如，刘修珍的《山村剪影》：煮饭何需稻草烧，点燃煤气炒青椒。兴来隔日翻花样，最爱香菇下粉条。此诗将农村常用的口语入诗，抓住家居生活的几个细节，运用白描手法，表现了作者所熟悉的山村生活。比如，黄峰的《吃新》：绿柳啼莺迎远亲，呼翁举盏敬芳邻。夏收麦熟香如酒，醉了田园醉了村。吃新，尝新的意思，鄂东南一带的口语，指庄稼收割之后，农民及时把它加工出来煮成熟食，端上饭桌，加以品尝。“夏收麦熟香如酒，醉了田园醉了村。”比喻新颖，语言也很鲜活。有时，作者还将散发着泥土气息的方言俚语融入新田园诗中，有力地表现了新农村的新生活，新农民的新感情。比如，张世义的《村趣》：五岁山娃笑语多，大妈八十扭秧歌。楼前响起皮黄调，俊俏村姑逗帅哥。诗中的“山娃”“大妈”“村姑”“帅哥”都是农村日常生活中人们常说的方言俚语，这里直接写进新田园诗中，原滋原味，有着浓郁的生活气息。再如，易金刚的《打工生活》：东楼筑就向西邻，身满油污杂土尘。夏烤骄阳冬沐雪，三年老了十年人。这最后一句“三年老了十年人”，运用纯粹的口语入诗，言浅而意深，饱含打工者多少辛酸的泪水。 5bb#{?2i
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对于新田园诗的不足之处，恕笔者孤陋寡闻，论者鲜有论及。而罗殊在《关于中国新田园诗的思考》（《当代小说（新诗文）》（2007年第6卷）中明确指出：“中国新田园诗仍在对田园风光、田间劳作、田家生活的描写上下功夫，依旧没有脱开旧田园诗的窠臼。”他认为新田园诗应该在以下几个方面加以突破：1、绿色意识，也叫生态意识，就是热爱大自然，保护大自然等；2、暇适意识，即心灵和谐，胸怀博大，宽容安逸，暇适而不归隐等；3、忧患意识，即生存忧患，良莠忧患，弱势关怀等；4、宇宙意识，也叫大田园意识，视地球为村庄，视城市为田园等。可谓见解独到，发人深思。在我看来，还可加上生命意识和哲学意识。我们的新田园诗作者如果在这些方面加以开拓，那新田园诗的百花园里就会真正出现万紫千红，争妍斗艳的可喜局面了。 F6vsU :TfB
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新田园诗在内容方面固然需要开拓，而形式方面的问题也需要研究。虽然，新田园诗的语言还可更流畅一些，更鲜活一些，更富于音乐美一些；但是，最需要提升和创新的还在于新田园诗的写作技巧方面。有人总结出新田园诗的几大写作技巧，如白描法，鸟瞰法，对比法，细节法，透视法和烘托法等等，这些方法虽然为新田园诗作者所选用，也有一定的效果，但不完全是新田园诗所独有，有的方法早已有之，传统得很，古人早已运用得得心应手，因而显得新意无多，在一定程度上削弱了新田园诗的表现力与感染力。当然，艺术往往滞后于生活，写作技巧的创新也往往滞后于写作内容的创新，其难度确实很大，但也并非不可为。他山之石，可以攻玉。时下，我们完全可以借助于其他领域的成功经验，用于新田园诗的创作。比如，艺术仿生，建筑领域中的北京鸟巢和悉尼歌剧院，其设计便充分体现了这一特点。比如，心理描写，梦境、幻觉和独白，小说中就常用这些方法，颇有成效。比如，幽默讽刺，相声、小品、漫画就常用这些手法。比如通感移用，新诗、散文、民歌也经常运用这些手法，记得有一首流行歌曲唱道：“灿烂也可飘落，笑容也能泛黄。”就运用了词语移用的手法，把惯于用以描写甲事物的词语用以说明或形容乙事物，从而创造一种巧妙的耐人寻味的艺术效果。这里的“灿烂”富于动感，而“笑容”富于色彩，别出心裁，令人回味再三。事物是发展的，科学家们创造出了无数的奇迹，难道诗人们就不能再创造出几种写作技巧吗？艺术的生命在于创新，而创新又是无止境的。新田园诗是语言的艺术，其写作技巧的创新也是无止境的。 G)0
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江山代有才人出，各领风骚数百年。我们迎来了文化复兴与繁荣的新时代，我们经历了或正在经历着比古人更为丰富多彩的新生活。新的时代，新的生活，呼唤流传诗史的新田园诗作品，呼唤像陶渊明、王维、孟浩然、范成大、杨万里那样杰出的田园诗人，我们充满期待。 { X?Aj > l
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